![張潔[遼寧籍作家]](/img/9/e60/nBnauM3X3EjN0gDN4ADOzcTO4QTM4ADOwUTM0QTNwAzMwIzLwgzLxEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "張潔[遼寧籍作家]")
基本信息
張潔（1937～）當代女作家。原籍遼寧，生於北京，讀國小和中學時愛好音樂和文藝。1960年畢業於中國人民大學計畫統計系，到第一機械工業部工作。1978年發表第一篇小說《從森林裡來的孩子》，獲同年全國優秀短篇小說獎。翌年加入中國作協。1982年加入國際筆會中國中心，並隨中國作家代表團赴美國參加第一次中美作家會議。任北京市作協副主席。著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第2屆茅盾文學獎，曾被譯成德、英，法，瑞典等多種文字出版）。《只有一個太陽》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。張潔獲義大利1989年度“瑪拉帕爾帝”國際文學獎。她的《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分獲1979年、1983年全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲全國第3屆優秀中篇小說獎，短篇小說《有一個青年》改編拍攝成電視劇播映，張潔以“人”和“愛”為主題的創作，常引起文壇的論爭。她不斷拓展藝術表現的路子，作品以濃烈的感情筆觸探索人的心靈世界，細膩深摯，優雅醇美。
當代女作家。中共黨員。美國文學藝術院榮譽院士，國際筆會中國分會會員，中國作協第四、五、六屆全委會委員、第七屆名譽委員。享受政府特殊津貼。現為國家一級作家、國務院授予的育特殊貢獻作家。是迄今為止全國唯一獲得短篇、中篇、長篇小說三頂國家獎的作家，並創全國優秀短篇小說獎“三連冠”紀錄。長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學獎，是迄今為止全國唯一獲得兩次茅盾文學獎的作者。其代表作<沉重的翅膀>等.
原籍遼寧撫順，生於北京，幼年喪父，從母姓。讀國小和中學時愛好音樂和文藝。1960年畢業於中國人民大學計畫統計系，到第一機械工業部工作。1978年發表第一篇小說《從森林裡來的孩子》，獲同年全國優秀短篇小說獎。翌年加入中國作協。1982年加入國際筆會中國中心，並隨中國作家代表團赴美國參加第一次中美作家會議。任北京市作協副主席。著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第2屆茅盾文學獎，曾被譯成德、英，法，瑞典等多種文字出版）。《只有一個太陽》，長篇散文《那個最愛我的人去了》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。張潔獲義大利1989年度“瑪拉帕爾帝”國際文學獎。她的《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分獲1978年（首屆）、1979年、1983年全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲全國第3屆優秀中篇小說獎，，《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，《無字》獲第二屆老舍文學獎、北京市第三屆文學藝術獎，《小說選刊》2001—2002年優秀長篇小說獎，第六屆國家圖書獎，第二屆女性文學獎，第六屆茅盾文學獎。短篇小說《有一個青年》改編拍攝成電視劇播映，張潔以“人”和“愛”為主題的創作，常引起文壇的論爭。她不斷拓展藝術表現的路子，作品以濃烈的感情筆觸探索人的心靈世界，細膩深摯，優雅醇美。
2005年，長篇小說《無字》獲第6屆茅盾文學獎，是我國唯一榮獲兩屆茅盾文學獎的作家。
職業生涯
1956年高中畢業，人中國人民大學計畫統計系。1960年分配到第一機械工業部工作。1978年發表處女作《森林裡來的孩子》（《北京文藝》1978年7期），引起文壇注目，獲當年全國優秀短篇小說獎。1979年加入中國作協，同年發表的短篇小說《愛，是不能忘記的》觸及愛情與倫理道德的關係這一敏感問題，引起文壇的大反響。1980年調北京電影製片廠工作。後為作協北京分會專業作家。
所獲榮譽
出版有《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛，是不能忘記的》、《方舟》，中短篇小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》、《只有一個太陽》等，長篇散文《那個最愛我的人去了》，遊記《一個中國女人在歐洲》等。其中《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分獲1979、1983全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲1983—1984年全國優秀中篇小說獎；《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，是反映改革的代表作品，發表後爭議很大，被譯成多種文字出版。她的創作享有國際聲譽，曾獲義大利1989年瑪拉帕爾蒂國際文學獎，被授予美國文學藝術院榮譽院士。《森林裡來的孩子》、《愛，是不能忘記的》、《張潔小說劇本選》、《祖母綠》、《沉重的翅膀》、《只有一個太陽》、《那個最愛我的人去了》、《一個中國女人在歐洲》、《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》等
個人影響
她的作品初期特點是婉約清麗，在寧靜悠遠中呼喚人的真情；後來的作品則更關注社會現實，挖掘人性的複雜。對女性命運的關照是她堅持的立場。
主要著作
著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第2屆茅盾文學獎，曾被譯成德、英，法，瑞典等多種文字出版）。《只有一個太陽》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。
主要譯作
《草為什麼是綠的》（低幼，少年兒童出版社，1993年10月）
《真的可以在石頭上煎雞蛋嗎》（低幼，少年兒童出版社，1993年10月）
《恐龍聰明嗎》（低幼，少年兒童出版社，1993年10月）
《為什麼回力鏢會飛回來》（低幼，少年兒童出版社，1993年10月）
《為什麼鯨要唱歌》（低幼，少年兒童出版社，1993年10月）
專欄
![張潔[作家]](/img/d/3ad/nBnauM3X2QDM2MzNwcjM4QzM5ETM4kTO2EDMwADMwAzMxAzL3IzL0IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
張潔“小鳥的故事”（散文，《語文報》，1994年）
“JJ童話屋”（書評，《語文報》，1995年）
“香蕉船”（散文，《少年世界》，2001年）
“開心女孩”（散文，《中文自修》，2000年、2001年）
連續兩年在讀者投票欄目評比中獲得第二名
“新女孩”（散文，《新讀寫》，2003年）
創作心路
在北京出版集團為世界圖書日舉辦的“閱讀北京、閱讀人生”的活動上，憑藉作品《無字》成為中國惟一兩次獲得茅盾文學獎的作家張潔，在獲獎之後首次在公開場合露面，並且接受了記者的採訪。
永不滿意自己的作品
關於《無字》，張潔要說的話很多。她說要特別感謝《無字》的責任編輯隋麗君女士。“如果不是她把關，我的書還會存在一些硬傷或不成熟的地方，她的意見非常正確，對《無字》，她比我還負責任。上帝是非常公平的，她拿走了你一些東西，就會給你另外一些東西。我得到了那么多知心讀者的肯定，遇到這樣好的一個編輯，是上帝對我的恩賜。”
獲獎之後，張潔沒有接受任何媒體的採訪。對此，張潔解釋說：“我不是拒絕媒體，我不會說話，寫的比講的好。我就知道悶頭寫，任何場面都看不到我。今天是公益活動，是讀書日，我得報答北京出版社對我的關照，責編對我的關照，如果不是這樣，我可能還不會拋頭露面的。說那么多幹嘛，好好寫吧。”
雖然《無字》為張潔攬得大獎，但張潔坦然：“只能說截止目前，《無字》寫得比較好，但也不是沒有更多發揮的空間了。我永遠都不滿意我自己，我不覺得我所有的東西都是好的。”
那么，新寫的小說會不會超越《無字》呢？張潔拂了拂頭髮，微笑著回答：“這個我不知道，我努力就是了。我不敢說我有多少優點，但努力寫作，就是我的優點，追求著就是快樂的。寫作就是我生命存在的一種方式。天分給你多少，那是不能改變的，但是努力可能會彌補一部分。如果天分不夠，也很遺憾。”
不喜歡“填鴨式”
現在市場運作，常常需要作家和媒體對作品做一些解釋，推到讀者面前。對於這個現象，張潔一針見血地表示，每個年齡段的人的思想是不一樣，對書的理解也是不一樣的，如果作家把書的思想推到讀者面前，給讀者框定一個導向，這不是一個好的辦法。
“我覺得現在的教育制度有了很大進步，在教學過程中，應該啟發學生的想像力，我不喜歡‘填鴨式’的教學。我希望讀者自己去想，哪怕誤解我，也無所謂，我不介意。哪怕十個讀者中能有一個讀者理解並進入我的書，我就覺得自己很富有了。”
多年來，張潔創作了《沉重的翅膀》、《愛，是不能忘記的》等多部名篇。張潔表示，自己的每部作品都是不一樣的，“我希望自己打一槍換一窩”。
不只是寫作，在生活中，張潔也不喜歡“填鴨式”。“我對什麼事情都好奇，我到了外國，沒見過的東西，我都要試一試。所有吃的東西我都要嘗一嘗，好吃的我就繼續吃，不好吃的我就扔了。”張潔輕鬆地說著，像一個天真的孩子。
創作中找尋快樂
每個人對幸福的理解和體會都不一樣，張潔淡然地說：“每個人年輕的時候，都會有很多想法，我現在覺得很快樂，尤其是沉浸在自己的創作當中。我不是那種只認為自己的東西就是好的那種人，我經常批判自己。熟悉我的朋友都知道，我從來不謙虛，如果我說自己不好，那是我自己真的不好。”
《無字》寫完之後，張潔的視力變為零點二，她以前是不戴眼鏡的，現在走哪兒都戴著。對《無字》的過分緊張，還使她的手上長了白斑，心臟也不太好。但這一切並沒有讓張潔退縮。“今後的生活中，我會繼續悶頭寫作，這是我惟一的目的，希望寫得更好，對得起手裡的筆和紙。除此之外，我想不出我還有什麼愛好。”
![張潔[作家]](/img/e/699/nBnauM3X0EzN5kTO4cjM4QzM5ETM4kTO2EDMwADMwAzMxAzL3IzLxEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
作品問及此，張潔臉上寫滿了欣慰：“我非常高興的是，我雖然這么老了，但是我的創作激情並沒有消失。目前考慮成熟的有三部作品，其中一個已進入修改階段，只是我的修改比寫還要慢，但是今年無論如何都要交稿了。其他的作品有的還在創意階段，包括很多短篇。我的確很老了，希望在有生之年能看更多好書，能寫更多好書。”
記者小札
採訪當日，張潔穿著白底藍條紋襯衫，外面一件黑外套，一條牛仔褲，脖子上掛一個銀白色正方形掛鏈，簡單得不能再簡單。但正如張潔曾說過的，“簡單並不等於簡陋”，她的出現，讓人眼前一閃。
張潔的頭髮有些花白，卻幹練而優雅地捲曲在頭頂。她皮膚白皙，神態自然。那一瞬間，我想沒有誰會不被張潔的美所打動。她的美融入了知識、涵養、智慧，時間在她面前只有望而卻步；她的容顏因了時間越發地精緻，睿智越發地得以沉澱。而她那有些花白的頭髮，越發顯示出光芒，越發讓人由衷地發出敬佩。
我是在仔細看過《無字》後才動手寫這篇採訪的，寫得小心翼翼，因為張潔說過，希望寫她的人能夠看完她的小說再寫。我也寫小說，但對一位肯用十二載寫就《無字》，這部八十餘萬字的長篇小說的作家，對一位肯承認自己的小說也存有硬傷的作家，對一位可以坦然說對自己的小說永遠不滿意的作家，對一位不願意對媒體說太多話而只願悶頭寫的作家，除了敬佩，我想不出其他的。
